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演員美工作傢都來導，說明專業的電影編導很缺
徐崢、薛曉路、楊采妮（從左至右）在論壇現場。 蔣迪雯 攝
本報記者施晨露
“拍《愛情呼叫轉移》的時候我就認識孫健君（《愛》片出品人、《富春山居圖》導演），在《富春山居圖》這件事上，我最不理解的是，既然已經有這麼大投資，請瞭好萊塢頂尖的特效團隊，為什麼就不請個好一點的編劇，一切問題不就解決瞭嗎？”木野養生會館-官方網站昨天大台中記帳網｜台中公司登記｜台中公司登記流程｜台中公司登記費用下午的電影節論壇“新浪潮”第二場，出席嘉賓包括徐崢、薛曉路、楊采妮、杜傢毅、張猛、郭敬明、方文山辦公用品等兩岸三地新導演，跨界導演明星的光環令臺下擠滿媒體和聽眾。新晉國內票房最高導演徐崢的發言幾度引起臺下掌聲，他說：“我對電影的認識也許有點淺薄，在我心裡從來不用投資劃分大片、小片。電影的基礎是劇本和故事，隻分好故事和爛故事。拍到我心裡、讓我感動的就是大片，反之，隻有包裝外殼的‘大片’不是真的大片。”
徐崢、楊采妮是演員，《北京遇上西雅圖》導演薛曉路是電影學院老師，張猛是美工，郭敬明、方文山是作傢，演員出身的杜傢毅監制瞭《梅蘭芳》，後來自己拍瞭《轉山》。徐崢說：“大傢從不同角色變成導演，正說明我們缺職業的類型片導演和專業的編劇。自己辛辛苦苦寫出來的劇本，交給別人不放心。其實，我很希望專業編劇提供創意想法，給我劇本，我來拍，甚至找職業導演來拍，我光演。但腦子轉瞭半天，好像這些事情還得我自己來做。”
《泰囧》票房大賣導致喜劇大熱，徐崢說，選喜劇片是他自己的視野和經歷所限：“我演舞臺劇出身，舞臺劇的好壞標準很簡單，觀眾跟著我的表演一起哭一起笑，那就成功瞭。電影比較模糊，拍好剪好進瞭影院還有口碑和票房的問題，有時它們也不匹配。我選喜劇這個類型，是因為它可以不用借助太龐大的資金，以觀眾喜聞樂見的方式表達我思考的主題。我們臺上這些人拍的電影完全不同，但從時代和產業的角度，都不能回避怎樣與觀眾取得共鳴的問題。我做的是喜劇，講的東西可能相對比較淺，有人思考的東西比較深，但如何更有效地表達，是我們共同的責任，也是電影的藝術。隻有得到觀眾認同瞭，才有可能進一步引導觀眾。喜劇片也可以有藝術性，有思想價值，這是我追求的，但我是個不成熟的新導演，我的電影做得還不太好。”
薛曉路分析，今年以來出現新導演作品大賣的原因是做到瞭回歸電影的基本敘事。“作為新導演，我們的資源比較有限，隻有盡量把劇本磨得瓷實一點，在有限預算中完成一個不錯的電影。過去國產電影包括大片，比較強調文油煙處理設備化符號，敘事的圓熟度和完整性比較差。如果我們能補上敘事這堂課，很可能迎來像好萊塢上世紀90年代那樣的屬於中國電影的敘事黃金時代。”
“我不是否定大制作，而是大制作對劇本的要求更高。我知道和我同齡的一些導演已經得到預算，準備拍大片瞭。把敘事問題解決瞭，未來我們會有真正的大片。”徐崢說。
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徐崢、薛曉路、楊采妮（從左至右）在論壇現場。 蔣迪雯 攝
本報記者施晨露
“拍《愛情呼叫轉移》的時候我就認識孫健君（《愛》片出品人、《富春山居圖》導演），在《富春山居圖》這件事上，我最不理解的是，既然已經有這麼大投資，請瞭好萊塢頂尖的特效團隊，為什麼就不請個好一點的編劇，一切問題不就解決瞭嗎？”木野養生會館-官方網站昨天大台中記帳網｜台中公司登記｜台中公司登記流程｜台中公司登記費用下午的電影節論壇“新浪潮”第二場，出席嘉賓包括徐崢、薛曉路、楊采妮、杜傢毅、張猛、郭敬明、方文山辦公用品等兩岸三地新導演，跨界導演明星的光環令臺下擠滿媒體和聽眾。新晉國內票房最高導演徐崢的發言幾度引起臺下掌聲，他說：“我對電影的認識也許有點淺薄，在我心裡從來不用投資劃分大片、小片。電影的基礎是劇本和故事，隻分好故事和爛故事。拍到我心裡、讓我感動的就是大片，反之，隻有包裝外殼的‘大片’不是真的大片。”
徐崢、楊采妮是演員，《北京遇上西雅圖》導演薛曉路是電影學院老師，張猛是美工，郭敬明、方文山是作傢，演員出身的杜傢毅監制瞭《梅蘭芳》，後來自己拍瞭《轉山》。徐崢說：“大傢從不同角色變成導演，正說明我們缺職業的類型片導演和專業的編劇。自己辛辛苦苦寫出來的劇本，交給別人不放心。其實，我很希望專業編劇提供創意想法，給我劇本，我來拍，甚至找職業導演來拍，我光演。但腦子轉瞭半天，好像這些事情還得我自己來做。”
《泰囧》票房大賣導致喜劇大熱，徐崢說，選喜劇片是他自己的視野和經歷所限：“我演舞臺劇出身，舞臺劇的好壞標準很簡單，觀眾跟著我的表演一起哭一起笑，那就成功瞭。電影比較模糊，拍好剪好進瞭影院還有口碑和票房的問題，有時它們也不匹配。我選喜劇這個類型，是因為它可以不用借助太龐大的資金，以觀眾喜聞樂見的方式表達我思考的主題。我們臺上這些人拍的電影完全不同，但從時代和產業的角度，都不能回避怎樣與觀眾取得共鳴的問題。我做的是喜劇，講的東西可能相對比較淺，有人思考的東西比較深，但如何更有效地表達，是我們共同的責任，也是電影的藝術。隻有得到觀眾認同瞭，才有可能進一步引導觀眾。喜劇片也可以有藝術性，有思想價值，這是我追求的，但我是個不成熟的新導演，我的電影做得還不太好。”
薛曉路分析，今年以來出現新導演作品大賣的原因是做到瞭回歸電影的基本敘事。“作為新導演，我們的資源比較有限，隻有盡量把劇本磨得瓷實一點，在有限預算中完成一個不錯的電影。過去國產電影包括大片，比較強調文油煙處理設備化符號，敘事的圓熟度和完整性比較差。如果我們能補上敘事這堂課，很可能迎來像好萊塢上世紀90年代那樣的屬於中國電影的敘事黃金時代。”
“我不是否定大制作，而是大制作對劇本的要求更高。我知道和我同齡的一些導演已經得到預算，準備拍大片瞭。把敘事問題解決瞭，未來我們會有真正的大片。”徐崢說。
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